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美国多数会史诗歌剧,用古老的修建方法手工打造10米装置
发布时间:2023-02-19 07:57
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本文摘要:史诗剧《参孙与达丽拉》以公元前150年左右的古菲利西亚首都加沙和向耶路撒冷进发的山麓国家为配景,讲述了圣经中一个男子被引诱和叛逆的故事。导演Darko Tresnjak在为多数会歌剧院制作这部史诗歌剧时,并没有改变故事的时间和所在,但他融入了不少现代元素。我们对制作奇观很感兴趣,所以我们从这个偏向着手做研究。Darko说。 我们花了许多时间探索清真寺和公共修建的中东图案和气势派头,以及如何通过舞台的语言,来体现这些图案和气势派头的延续方式。

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史诗剧《参孙与达丽拉》以公元前150年左右的古菲利西亚首都加沙和向耶路撒冷进发的山麓国家为配景,讲述了圣经中一个男子被引诱和叛逆的故事。导演Darko Tresnjak在为多数会歌剧院制作这部史诗歌剧时,并没有改变故事的时间和所在,但他融入了不少现代元素。"我们对制作奇观很感兴趣,所以我们从这个偏向着手做研究。"Darko说。

"我们花了许多时间探索清真寺和公共修建的中东图案和气势派头,以及如何通过舞台的语言,来体现这些图案和气势派头的延续方式。由此,穿孔的纹理图案和所有演出中都泛起过的红线贯串了我们整个世界。

”他说,穿孔的、像笼子一样的图像表示了故事中的特工、监视和偷窥行为。"我们也在有意识地制作一些可以耐久不衰的工具。

故事的原始配景和时间线依然存在,但我们也想缔造一个同时是古代和现代的世界——不是未来主义,而是今世。我们是从今世的角度来审视古代世界的。"Darko说道。

"所以我们通过空间的变化和色彩的使用来体现一种今世的姿态。”他增补道。“《Samson et Dalila》作为一部宗教剧,主角通常没有你想象的那种的角色生长。

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”Darko说道。他详细先容了这个故事中反派与英雄的黑白性质。“我们接受了作品中超乎寻常的史诗感。”多数会通过混淆现代和老式的修建技术解决了一个重大挑战,展示这部剧中最特此外形象之一——第三幕中的大衮神,一座10米高的金色格子雕像。

舞者从雕像内部进场,从雕像外部攀爬和悬挂。Darko说,将雕像支解开来,让演员在两半之间进入,表示了贯串作品的二元性:两种冲突的宗教,两个社会,善与恶。“我们设计的雕像是在庙里,我们希望它是可以攀爬的,可以自我支撑的。

”Darko说。“我们实验过3D打印,但结构不够结实,无法支撑舞者在上面演出杂技,所以我们用电脑制图来结构身体的景观,然后用古老的修建方法将木板条、亚麻布和胶水层层叠加起来制作结构。

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然后用手绘和手工切割出结构的比例格子。”“我们不得不使用现代的方法来到达目的,但归根结底,这是手工制作的老式结构,这是真正的艺术性和工艺性的壮举。”包罗服装设计师Linda Cho在内的团队曾一起互助过《阿纳斯塔西娅》,但其中没有人在多数会事情过。

“多数会给了我们令人难以置信的支持。你告诉他们泛起了什么难题,他们就会想措施解决。”多数会的技术总监David Feheley指出,《Samson》这一节属于重头戏,这节排演完是其他的节目,道具必须快速上台和下台。可是,他说:“我认为对我们来说,最大的难度是在修建。

”“我们接纳的是老式的系统,就是把木条蒸熟,在焦点上搭建,然后把内里的焦点去掉。他说:“车间里的人做得很是精彩。

每层木条之间都有一层布,整个结构必须由手工完成,并涂上油漆。躯干不仅要支撑挂在上面跳舞的演出者,还要在演出之间移动光临时堆栈,或者放在新泽西州的永久集装箱里存储,直到未来某个时候节目重新放进园地里。”Feheley说。如此庞大的舞台装置,却独具匠心地选择了最原始的修建方式。

《参孙与达丽拉》不仅在剧情上体现出了史诗般的野心,在舞美打造上也体现出了对古老文化的致敬。


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